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Documents  Musique | enregistrements trouvés : 19

     

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Cette étude analyse l’origine géographique des consommations de musique enregistrée à l’ère numérique au-delà du top 1 % des titres sur lequel se focalisent généralement les études sur ces échanges internationaux et qui ne représente qu’une fraction limitée du marché de la musique enregistrée.

#Musique #Numérique #Economie de la culture

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Les artistes sont aujourd’hui au cœur de la concurrence pour l’attention des publics et participent au puissant renouvellement de l’intermédiation professionnelle. Cette évolution les mène à s’emparer de l’organisation économique, juridique et sociale de leur activité. Le 3e recueil du CNMlab tente de définir et d’étudier les réalités multiples de l’entrepreneuriat et invite à s’interroger sur les opportunités, les impacts, la durabilité et les risques de ces modèles pour les artistes et leurs carrières.
Les artistes sont aujourd’hui au cœur de la concurrence pour l’attention des publics et participent au puissant renouvellement de l’intermédiation professionnelle. Cette évolution les mène à s’emparer de l’organisation économique, juridique et sociale de leur activité. Le 3e recueil du CNMlab tente de définir et d’étudier les réalités multiples de l’entrepreneuriat et invite à s’interroger sur les opportunités, les impacts, la durabilité et les ...

#Economie de la culture (généralités) #Musique

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Cette étude prospective présente des scénarios d’évolution de la filière musicale, dans une perspective de neutralité carbone de l’économie française à horizon 2050.

#Les Essentiels #Musique #Impact Carbone

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C’est nous la musique | 05/02/2024 H

Podcast

Mené par Antoine Dabrowski, journaliste musique et rédacteur en chef de Tsugi radio, “C’est nous la musique” est un podcast qui donne la parole à celles et ceux qui font la musique aujourd’hui. Entre souvenirs personnels, points de vue sur un secteur en évolution constante, et tubes ayant jalonné leur parcours, découvrez des hommes et des femmes qui ont chacun et chacune, à leur manière, contribué à façonner l ‘industrie musicale.

#Musique #Musiques actuelles (Généralités) #Industries culturelles et créatives (Généralités)

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Bilan, enjeux et perspectives

#Mécénat #Musique

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À l'occasion du MaMA Music & Convention, le Centre national de la musique publiait jeudi 12 octobre un nouveau baromètre présentant la consommation de musique des Français sous toutes ses formes Pour la première fois au sein d’une même étude, les comportements d’écoute de musique des Français sont observés sur l’ensemble des modes de diffusion : live, plateformes de streaming, supports physiques, radio et podcasts, TV, réseaux sociaux, vidéos courtes, jeux vidéo. Étude réalisée en lien avec l’institut de sondage Ipsos
À l'occasion du MaMA Music & Convention, le Centre national de la musique publiait jeudi 12 octobre un nouveau baromètre présentant la consommation de musique des Français sous toutes ses formes Pour la première fois au sein d’une même étude, les comportements d’écoute de musique des Français sont observés sur l’ensemble des modes de diffusion : live, plateformes de streaming, supports physiques, radio et podcasts, TV, réseaux sociaux, vidéos ...

#Musique #Pratique artistique et culturelle (Généralités) #Economie de la culture (généralités)

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Logiques socio-économiques de coopérations inédites

#Musique #Musique ancienne #Mécénat

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Alors qu’aussi bien les festivals que les concerts de musiques actuelles ont pendant longtemps été associés à la jeunesse, l’avènement d’une nouvelle génération de consommateurs et de consommatrices — la « Gen Z » — suscite des questions sur leur rapport à la musique live. Sur fond d’innovation technologique et de la crise de la COVID-19, une partie des acteurs et des actrices du secteur s’interroge sur le renouvellement de leur public et de la transformation des habitudes de consommation des 13-26 ans.

Cette onde courte propose un premier panorama des enjeux qui se dégagent de cet hypothétique découplage entre « Gen Z » et musique live. Elle vise à examiner ce qui se joue dans la transformation tant du rapport des 13-26 ans au concert que de celui des professionnels et professionnelles de spectacles aux publics jeunes. Pour ce faire, elle explore trois questions : les pratiques de fréquentation des concerts de la « Gen Z », les relations entre musique live et réseaux sociaux, et ce qui fait venir les publics les plus jeunes au live ou, au contraire, les en éloigne. En conclusion, elle esquisse trois pistes pour poursuivre la réflexion et identifier des défis tant du point de vue de la recherche que de celui des pouvoirs publics ou des professionnels et professionnelles du secteur.

Introduction
Alors qu’aussi bien les festivals que les concerts de musiques actuelles ont pendant longtemps été associés à la jeunesse, l’avènement d’une nouvelle génération de consommateurs et de consommatrices — la « Gen Z » — suscite des questions sur leur rapport à la musique live. Sur fond d’innovation technologique et de la crise de la COVID-19, une partie des acteurs et des actrices du secteur s’interroge sur le renouvellement de leur public et de la ...

#Musique #Publics #Pratique artistique et culturelle (Généralités)

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Tout savoir sur les dispositifs d’aide et appels à projets proposés par la Sacem pour soutenir les autrices, auteurs, compositrices, compositeurs, éditrices, éditeurs en France et à l’international comme celles et ceux qui les accompagnent, dans tous les répertoires et à chaque étape de leur carrière.

#Subvention #Musique #Spectacle vivant #Financements par les sociétés civiles et organismes professionnels

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Cette étude aborde un sujet majeur, préexistant à la crise du covid, qui est celui de l’expérience spectateur et plus précisément des attentes du spectateur sur l’expérience sonore d’un concert.

#Publics #Musique

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Le poids de six des plus importants opérateurs privés dans la chaîne de valeur des musiques actuelles en France

#Musique #Industries culturelles et créatives (Généralités) #Musiques actuelles (Généralités)

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Fiches pratiques pour entreprendre des projets musicaux

#Musique #Administration - réglementation - social (Généralités)

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Jusqu’aux années 1990, l’autoproduction de musique enregistrée était présentée comme un phénomène relativement marginal. La plupart des artistes avaient besoin des labels pour émerger, notamment en raison du coût élevé de l’enregistrement en studio, de l’édition et de la promotion par les radios et les chaînes de télévision. Ceux-ci étaient alors les principaux prescripteurs, mais les révolutions informatique puis numérique ont fortement bousculé ce modèle. Ces révolutions n’ont pas eu les mêmes effets sur l’autoproduction de spectacle vivant, dont il semble qu’elle relève aussi d’un phénomène ancien. Si l’autoproduction des artistes de la musique ne peut être présentée comme une situation nouvelle, il semble néanmoins que les logiques qui la sous-tendent aient changé et que son impact sur le secteur musical soit plus marqué ces dernières années. Cette étude exploratoire s’inscrit dans un contexte de méconnaissance de ce que recouvre l’autoproduction musicale aujourd’hui, de son ampleur, des caractéristiques des artistes autoproduits et des modalités de mise en œuvre concrète de l’autoproduction. Les transformations récentes du secteur musical permettent en partie de comprendre le nouvel essor de l’autoproduction des artistes de la musique. L’étude s’appuie sur un cadre théorique et une méthodologie adéquats.
Jusqu’aux années 1990, l’autoproduction de musique enregistrée était présentée comme un phénomène relativement marginal. La plupart des artistes avaient besoin des labels pour émerger, notamment en raison du coût élevé de l’enregistrement en studio, de l’édition et de la promotion par les radios et les chaînes de télévision. Ceux-ci étaient alors les principaux prescripteurs, mais les révolutions informatique puis numérique ont fortement ...

#Musique #Production

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Le contrat d’enregistrement phonographique, appelé aussi « contrat d’exclusivité » est conclu entre un
producteur phonographique et un artiste interprète ou un groupe en vue de l’enregistrement d’une ou plusieurs
œuvres musicales ou littéraires.

#Contrat d'enregistrement #Musique

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10 contrats pour la musique UNESCO | 2009 H

Contrat type

Les contrats-types réunis dans ce livre peuvent constituer un outil très précieux mais ne sauraient être considérés comme une réponse unique aux multiples situations et relations contractuelles susceptibles de se présenter. Ces contrats reposent sur des pratiques régulières établies et ont été rédigés de façon à convenir aux situations des artistes de nombreux pays. Néanmoins, les utilisateurs de ce livre devraient être conscients que leur législation nationale peut contenir des dispositions spécifiques devant être prises en compte. Lorsqu’une telle situation se présente, les artistes ne devraient pas hésiter à contacter les associations de musicien appropriées ou les organismes de gestion collective afin d’obtenir, en cas de doute, les informations nécessaires.
Les contrats-types réunis dans ce livre peuvent constituer un outil très précieux mais ne sauraient être considérés comme une réponse unique aux multiples situations et relations contractuelles susceptibles de se présenter. Ces contrats reposent sur des pratiques régulières établies et ont été rédigés de façon à convenir aux situations des artistes de nombreux pays. Néanmoins, les utilisateurs de ce livre devraient être conscients que leur ...

#Musique #Contrat de production musicale

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La tournée Mosaïque Arsud | H

Site web

La Tournée Mosaïque, initiée par la Région Sud et portée par son opérateur culturel Arsud, propose des spectacles gratuits de compagnies et ensembles artistiques issus du territoire régional. Cette initiative vise à offrir une expérience culturelle variée à tous les publics.

#Musique #Diffusion #Spectacle vivant

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