Un service simple et pratique, qui donne accès à un large choix de playlists et permet de découvrir de nouveaux artistes, le tout pour un prix correct… Les adeptes du streaming musical ne tarissent pas d’éloges. La quasi-totalité des utilisateurs de Deezer, Spotify ou encore Apple Music s’avouent satisfaits du service, pour lequel ils n’hésitent d’ailleurs pas à payer et dont ils exploitent tous les contours, de la création de playlists au mode hors connexion. Notre enquête, réalisée en avril dernier auprès de 2 244 abonnés à notre newsletter, révèle un satisfecit général, mais réserve aussi quelques surprises.

Le streaming relance le marché de la musique enregistrée dont le chiffre d’affaires a été divisé par 2,5 entre 2002 et 2015. Les chiffres publiés par le SNEP font état d’une croissance de 23 % du streaming en 2017, dont 82 % des revenus proviennent des abonnements payants. À l’heure où Spotify annonce son entrée en bourse, le streaming payant pèse 42 % du marché français. Mais au-delà de ce retournement, c’est l’ensemble du modèle économique de la musique qui doit se reconstruire.

epuis des décennies, la radio est un média privilégié pour faire connaître les productions musicales, mais aujourd’hui, ce rôle est concurrencé par les plateformes de streaming. Les suggestions ultra-personnalisées issues de leurs algorithmes leur confèrent un véritable statut de prescripteur. Alors la recommandation humaine délivrée par les médias traditionnels est-elle vouée à disparaître ? La prescription via des algorithmes favorise-t-elle la diversité ou au contraire lui nuit-elle ? Le cycle Rencontres et Débats des Transmusicales 2017 a invité les professionnels de l’industrie musicale à s’exprimer sur le sujet à l’occasion d’une table-ronde « Algorithmes vs prescripteurs humains. En voici notre compte-rendu.

Après un redressement judiciaire en 2015, Qobuz a fait peau neuve. Spécialisée dans le son haute résolution, la plateforme de streaming française a modernisé ses applications et lancé une offre supplémentaire. Dans un secteur où les leaders, comme Spotify, ne sont toujours pas rentables, Qobuz veut miser sur une offre exclusivement payante. Denis Thébaud, nouveau Pdg de Qobuz, livre à La Tribune ses ambitions pour relancer la plateforme de streaming. Entretien.

Depuis quelques semaines, sur les réseaux sociaux, un débat revient régulièrement au sujet du disque d’or et de son obtention. Initialement, cette fameuse certification correspondait à 100 000 cds vendus, avant de passer à 75 000 au cours de l’année 2006, pour finir à 50 000 en 2009. Ces diminutions successives correspondaient à l’état de forme des ventes de disque physique ; en constante déclinaison. Cependant, le marché du disque a connu une modification majeure en 2016, ayant pour but de s’adapter au nouveau mode de consommation actuel, à savoir le streaming. Ainsi, sur cette même période 2016, le rap est devenu la musique la plus streamée sur les plateformes de streaming et les certifications tombent à la pelle pour les rappeurs français. Cette amélioration des chiffres de l’industrie urbaine pose la question de rehausser le disque d’or, pour redonner du caractère à cette certification, parfois décriée ou bien de ne toucher à rien et asseoir la domination du rap français sur l’industrie musicale française.

Comme les revenus de l'industrie musicale ont enregistré leur deuxième année de croissance en 2016 (comme indiqué dans le rapport de l'IFPI) grâce à une adoption massive du streaming à travers le monde, l'exportation représente alors plus que jamais un défi / problème pour la plupart des artistes. Comment ces changements affectent-ils l'exportation de la musique ? Les nouvelles opportunités de promotion sont-elles créées ? Quelle puissance les curateurs de playsists ont-ils ? Existe-t-il un nouvel espace pour la diversité musicale ?